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发布时间:2018-11-17

韩美林说,在他人生最低落的时候,是那些单纯、可爱的小动物,让他重新找到了生活的希望。他也不惜笔墨为小狗、小猴们“塑像”。据他透露,在接到设计任务后的某个晚上,他一口气设计出三十多只形态各异的猴。熟悉他的人知道,这一产量对他而言其实是“小菜一碟”。记者就曾在他的工作室里,眼见他一顿饭的工夫便画出了上百件不同造型的速写。

究竟是不是网络文学乘着新媒体的东风,让纯文学写作变得更加艰难?评论家陈晓明告诉中新网(微信号:cns2012)记者,目前纯文学的确面临种种挑战,与二十年前比,“对手”不仅有通俗文学,还添上了网络文学。但对待这个问题,不宜将其固定化,也不宜将其悲剧化,“在新媒体的挑战下,并不是阅读纯文学作品的人变少了,而是读其他内容的人多了”。

撇开受气包“康康”,躺着中枪的还有奥运“福娃”的创作者、国家一级美术师韩美林。因为,在春晚剧组配发的一行文字里,清楚注明他就是这件作品的创作者。

在这种情况下,“坚守纯文学写作”、“网络文学与纯文学的关系”等话题常常在各大文学沙龙、媒体报道中有所提及,甚至有网友表示,某种程度上说,是网络文学的崛起导致了纯文学写作与阅读阵地的“缩水”。

当“90后”们成群结队地向海峡对岸“喊话”时,昔日百度李毅吧(戏称“帝吧”)内的战将“老炮儿”或许要大发感慨:时代真是变了。

不宜将之与网络文学对立

《匿名》封面。图片来源:南方日报

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其中,姜女石是指在海中耸立着的一组自然礁石,又称“姜女坟”,即当地民间传说中孟姜女投海自尽之地。经考古验证,这组碣石是一种天然的海蚀柱,推测原为一对,后来西侧海蚀柱倒塌,便成了今天的这个样子。其中耸立着的一块碣石,高出海面20余米,南北长11米,东西宽8米,呈黑色。

有网友发挥自己的想象在原画基础上进行“二次创作”,重新为康康设计了水墨风格的全身造型,获得了不少称赞。

据称,有几十万网友由“帝吧”出发,向脸书上几家台湾绿营媒体和新当选领导人的粉丝页面“开战”,顺带向台湾友好同胞传情。一时间,“老炮儿”看不懂、台湾网友也难解的网络恶搞表情,淹没了目标页面,对方不得不关闭评论休战。今年年底将迎来八十大寿的韩美林,当下最重要的工作是为“八十大展”创作,不过,多年来创作了众多“小动物”的他还是接受了这一额外任务。

创作

20世纪80年代初,考古专家在辽宁省绥中县万家镇南部的海滨地带发现了大型秦汉遗址群。遗址群包括石碑地、止锚湾和黑山头三处秦汉行宫建筑遗址,三处建筑南面海中各自对应一处海蚀柱,依次为姜女石、红石砬子和龙门礁,形成独特的滨海建筑景观,规模宏大,气势雄伟。

“1月5日开始卖猴票,我一大早去邮局,就已经没有了。”每逢赶上亲朋好友的本命年,北京的胡先生都会买生肖邮票做贺礼,这个习惯已有十几年了,但他感到今年的生肖邮票尤其难买,“发售当天就断货,大家都是在哪儿买到的猴票啊?”

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本报特约评论员顾昀为了弄清“姜女石”等海蚀柱与岸上秦汉宫殿建筑之间的关系,2013年开始,国家文物局水下文化遗产保护中心与辽宁省文物考古研究所共同启动了“姜女石遗址水下考古调查”项目,并于2015年结束。通过物探扫描和水下探摸等方式,结合陆地遗迹调查,考古专家在姜女石遗址水下发现东西长约60米,南北宽约60米的四边形疑似人工构筑基台,并且发现一些石块经过了加工修整,有人工干预痕迹,且石块在较大范围之内呈现出有规律的走向与分布。

新媒体的发展,对纯文学写作来说,有挑战,但也有机遇。评论家孟繁华表示,在新媒体语境下,网络文学没有对中国的传统文学或说纯文学构成真正的挑战,“这个挑战总有一天会到来,但不是今天。而是要当网络文学也被经典化、能够走进我们的文学史之后”。

为了弄清“姜女石”等海蚀柱与岸上秦汉宫殿建筑之间的关系,2013年开始,国家文物局水下文化遗产保护中心与辽宁省文物考古研究所共同启动了“姜女石遗址水下考古调查”项目,并于2015年结束。通过物探扫描和水下探摸等方式,结合陆地遗迹调查,考古专家在姜女石遗址水下发现东西长约60米,南北宽约60米的四边形疑似人工构筑基台,并且发现一些石块经过了加工修整,有人工干预痕迹,且石块在较大范围之内呈现出有规律的走向与分布。

据本剧导演斯德布介绍,该剧的17位小演员是经过为期2个月的选拔,筛选了近300多个孩子,最终选出以呼和浩特民族实验学校为主的文艺骨干助力,以及各个学校有潜能小演员出演。“但是,我们应该积极面对时代变化,寻找到纯文学写作新的途径。”贺绍俊强调。作家徐则臣也认为,新媒体语境下的纯文学写作,不应该是“以不变应万变”的力量,“整个时代在变,所以也要变。这个变既是被动的也是主动的,两者之间会找到一种比较合适的关系,最后产生了某种变化”。

究竟是不是网络文学乘着新媒体的东风,让纯文学写作变得更加艰难?评论家陈晓明告诉中新网(微信号:cns2012)记者,目前纯文学的确面临种种挑战,与二十年前比,“对手”不仅有通俗文学,还添上了网络文学。但对待这个问题,不宜将其固定化,也不宜将其悲剧化,“在新媒体的挑战下,并不是阅读纯文学作品的人变少了,而是读其他内容的人多了”。




(责任编辑:瀛海威时空)

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