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发布时间:2018-11-20

“近年来全国各地都在建剧院,但随之而来面临的是运营、管理挑战。以2013年为例,除北京、上海、广州等一线城市,其他地区专业剧场的利用率普遍偏低,年均演出场次只有58场,全年演出超过50场的,只占剧场总数的35%。”在日前举行的首届中国剧院管理论坛上,指挥家陈佐湟用一组数据,给当下“剧院建设热”泼了一盆冷水。

1月15日至17日,《我,卡门》这部别具一格的弗拉明戈舞作将首次亮相中国舞台。(完)卑之无甚新意,不过是一代又一代的趣味循环。年轻不代表进步,只代表流行。老的不代表衰朽,只代表背时。背时不一定是贬义词,在浮躁的时代,沉稳就是背时。浅薄的时代,深刻就是背时。

郭婆带还在船头高挂一副对联,上联是“道不行,乘桴浮于海”,下联是“人之患,束带立于朝”。要知道,上联还是孔夫子的原话,此刻高悬在一艘海盗船上,倒真是对“道之不行”的莫大讽刺,但换个角度说,有文化的海盗的确比没文化的海盗危险得多。

直到今天,中国当代文学中最重要的作家,依旧是五零后、六零后作家占据主流,这是七零后必须要面对的问题,叶匡政说,“莫言、余华、格非他们出名极早,成长极快,这和他们所处的时代有关,他们处在中国当代文学大爆发的年代,短短十几年之间,中国文学走过了西方百年的历程,几乎所有现代文学中的样式,都被中国作家一夜之间尝试过了。在中国文学的语境中,他们的前面,没有前人需要超越,他们可能学习马尔克斯、博尔赫斯、卡夫卡等等,但这没关系,毕竟异域相隔。但七零后不同,他们想要成名,想要成为重要的作家,唯有超越前辈才有可能,并且还要尽可能地避开前辈们的领域。假如你说莫言的作品像马尔克斯,马原的作品像博尔赫斯,这没关系,但是后来者不行,你的作品,写的像莫言,像格非,那么就很难成为重要的作家,这是后来者天生的劣势,尽管他们未必没有媲美前辈的作品,但论社会知名度,显然还要差很多”。

上世纪初的邮局步差肖像,他们送信基本靠走。“出名须乘早”,此前诸多知名的中国当代作家,其实都是如此,不论是莫言、余华、格非、苏童这些今天依旧最重要的作家,还是比他们更早的作家,大多是年少成名,而比七零后更晚的八零后中,如韩寒、郭敬明等,也都是早早出名,唯独七零后,普遍成名的太晚。有人说七零后是夹缝中的一代,生活在六零后的阴影中,又没有八零后的市场号召力。

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虚拟的“朋友圈”已深度融入现实,其生态需要呵护。名目繁多、眼花缭乱的各式网投,无形中将许多严肃的评选娱乐化了,把对人和事的评价简化为人气之争、甚至是意气之争,显然有些走样了。其实,不让虚拟世界的“任性”自发蔓延,也是捍卫我们真实的情感和生活。山东 王法坤

正常的状态究竟是怎样的?叶匡政说,“一个作家能否成为重要的作家,许多时候在于他能不能写到70岁、80岁,许多世界著名的作家,他们最重要的代表作,往往都是在五六十岁才写出来。如果我们去看诺奖,就会发现,许多获奖的作者,都已经七八十岁,并且还在创作。”

采写/广州日报记者王月华

作为观者的俗世百姓,大约未必在意历史事实的是否忠于或者游离乃至戏说,而历史出面担任背景,提供的其实是国族传承的人文水土,因而具有天然的亲和力。据说定居海外的本土人士,日常最喜闻乐见的,居然是国内热播以及曾经热播的那些剧集,足见水土之于养人的深入骨髓。

刚刚结束的图书订货会上,诸多名家新作纷纷上市,其中,七零后作家亦有几部长篇问世,但相对于前辈,不论是数量还是质量,都还有一定的差距。

我要说这视力和判断力真不咋地。对中国电视剧的坐标系不了解,评判电视剧的度量衡严重紊乱,刻舟求剑于某些谁都说不清的知识点,抄来抄去整些截图以为真理在握(“夏洛抄袭风波”已让“有图有真相”破产,还不醒)。

玛利亚·佩姬表示,“随着后来我逐渐成熟,不断了解自己,也了解了女人本身。《我,卡门》不是一个关于卡门的故事,也不是一个男人写女人的故事,而是一个女人发出自己的声音。从某种意义上来说,每个人都是卡门。”

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回顾传统文艺的故实,这样的路数,其来有自,而且源远流长,早有先着。譬如著名的演义小说,譬如杨家将、包公为主角的众多戏曲。俗世大众总是习惯将《三国演义》归入历史读本,甚至某些娱乐型学者也喜欢拿此说事,所以毛泽东主席才强调要看《三国志》。在后者的记叙中,鞭打督邮原是刘玄德的豪放手笔,枭首华雄的乃是东吴的孙坚。认真起来这都是张冠李戴,却也不妨理解为文艺突出的手段。这种移花接木的手段前人做得,并且博得喝彩,于是后人便未尝不可以效法。

可以说,七零后一代,生长在中国当代社会变化最大也最剧烈的时代,时代的变化带来文学生态的变化,叶匡政说,七零后作家成长经历和前辈们完全不同。

在刘向编著的《战国策》,提到了这样一个故事。楚怀王(前328年-前299年在位)时期,楚国大将昭阳率军攻打魏国,战果辉煌,占领魏国襄陵(今河南睢县)一带八座城池,威震诸侯各国。

新式邮政蒸蒸日上,自然要招收更多的“快递哥”。上文说了,当时在邮局工作,拿的是公家的“铁饭碗”。不过,要想端上这个“铁饭碗”,先得通过一个严格的入职考试,这也是赫德当年立下的规矩。邮局内的文员职位固然要有大学学历,且要考算学、英文、地理等多门课程,连信差、邮差这样的职位也必须拥有小学学历,能够读书写字,略通英文者,薪酬更要加倍。

郭婆带还在船头高挂一副对联,上联是“道不行,乘桴浮于海”,下联是“人之患,束带立于朝”。要知道,上联还是孔夫子的原话,此刻高悬在一艘海盗船上,倒真是对“道之不行”的莫大讽刺,但换个角度说,有文化的海盗的确比没文化的海盗危险得多。

叶匡政说,“和莫言、格非他们的时代不一样,那个时候是出名趁早的时代,许多作家二三十岁已经写出了代表作,后来尽管作品无数,但超越代表作却并不容易。这是时代的特征所致,在那样一个风云激荡的年代,非常容易出现对时代产生重要作用的作家和作品。但到了后来,社会和文学逐渐回归常态,就不能再以之前的那种方式去评价作家和作品”。

“出名须乘早”,此前诸多知名的中国当代作家,其实都是如此,不论是莫言、余华、格非、苏童这些今天依旧最重要的作家,还是比他们更早的作家,大多是年少成名,而比七零后更晚的八零后中,如韩寒、郭敬明等,也都是早早出名,唯独七零后,普遍成名的太晚。有人说七零后是夹缝中的一代,生活在六零后的阴影中,又没有八零后的市场号召力。




(责任编辑:中国银行)

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